今年暑期《墨雨云间》的成功出圈，已经推动了更多女性复仇内容的立项；而近期的港剧《黑色月光》则是源于去年《黑暗荣耀》的成功，凭借选题也获得不少关注。复仇剧内容天然具备的爽感，让其正在成为行业认知内的某种“***”。甚至从目前的创作倾向看，这类在长剧领域算是新热点的内容，正在形成某种叙事套路。但反过来看，《黑色月光》播出后未能重现该班底前作《新闻女王》的热度，复仇题材给剧集带来的增益，真的有那么大价值吗？

   新风向

   说复仇剧在此前的剧集市场不多见，或许有观众会感到疑惑。毕竟从《甄嬛传》熹妃回宫，到《回家的诱惑》品如回家，再到《延禧攻略》魏璎珞为复仇进宫，国剧里不乏经典的复仇桥段。但事实上，如今所谓的复仇剧，即以复仇为全剧主线、以主角完成复仇的各种手段为主要情节的，之前确实不算多见。影视策划李玥对搜狐娱乐指出：“哪怕在五年前，剧集市场都还保持着一个准则就是主角的纯洁性。”“这一方面是源于行业创作传统的‘道德守恒’，主人公如果有违反道德的举动，那么在后续就会有惩罚，所以要有HE的话主角就不能挑战观众认知，也存在内容导向问题；另一方面是源于大众认知，因为主角应该是好人，而传统认知里的好人不应该是用心机、想害人的。”而目前的变化，一方面伴随着市场成熟的认知提升，观众认同“好人不该被人拿枪指着”，逐渐改变了传统“小白花”式的人物塑造。

   另一方面，网生文学、影视作品时代，对观众情绪的迎合也放大了“爽”的元素，“报仇不隔夜”也成为一种基于爽感的创作共识。

   “当然在这种创作中，作品也依然要保持某种守恒，首先是对于主角，要强调其复仇动机的正当性，而且这种动机是需要有共情力的；其次是反派自身的不正义性，最终的下场一定是‘自作孽不可活’，是自取灭亡，主角只需要顺水推舟而不是真的出手‘害人’。”李玥指出。

   而从网络小说到微短剧，复仇能够成为一种日趋同质化、套路化的创作，本身也印证了复仇题材本身的某些优越性。

   以微短剧为例，今年的爆款比如柠萌影业和九州共同出品的《深宅进阶录》，宅斗复仇剧情和之后的《墨雨云间》有一定的相似性，上线24小时充值破千万；现代题材的港风微短剧《误情》，同样是大女主归来不断打脸旧日仇人的情节。